فاطمه معتمدآریا
فاطمه معتمدآریا
Fatemeh Motamed Arya talks about her forty-year experience in acting in theater, cinema, and television in ‘Safheye No’. She discusses the use of acting principles in everyday life, the basic steps of acting, physical fitness of the actor, articulation, training of the five senses, instinctive and technical acting, improvisation, acting in different genres, factors in role selection, collaboration and interaction with directors, screenwriters, cinematographers, actors, and other film crew, professional ethics, and many other acting-related topics covered in this training course.
خلاصه درس ها
01۱ آشنایی با فاطمه معتمدآریا و معرفی دوره
با فاطمه معتمدآریا، بازیگر، صداپیشه و عروسک‌گردان بیش‌تر آشنا می‌شویم. او برنده‌ی ده‌ها جایزه‌ی معتبر بین‌المللی از داخل و خارج از ایران است. معتمدآریا در این صفحه نو، از تجربیات چهل‌‌ساله‌ی خود در بازیگری تئاتر، سینما و تلویزیون برای ما می‌گوید.
02۲ انتخاب بازیگری در نوجوانی
در این صفحه معتمدآریا از آشنایی با بازیگری و جادوی صحنه سخن می‌گوید؛ از آن‌چه موجب شد تا با خود بگوید «من حتماً یک بازیگر موفق می‌شوم». او از تأثیر و نقش خانواده، انگیزه‌ها و تلاش‌های شخصی صحبت می‌کند؛ از این‌که در برابر مخالفت‌ها چه کنیم و چگونه جهان پذیرای علاقه‌ی ما به این حرفه می‌شود.
03۳ هر انسانی، یک بازیگر است
بازیگر کیست؟ چه ویژگی‌هایی باید داشته باشد؟ قواعد بازیگری چگونه می‌توانند در زندگی روزمره راهگشا باشند؟ استاد این دوره درباره‌ی وسعت‌بخشیدن به دید بازیگر با شناخت هنرهای مختلف و نقش استعداد، تمرکز و پشتکار برای پیشرفت در بازیگری توضیح می‌دهد.
04۴ آمادگی جسمانی بازیگر
در این درس درباره‌ی اصول اولیه‌ی بازیگری خواهیم آموخت. معتمدآریا شیوه‌های درست نشستن، درست راه‌رفتن، درست نفس‌کشیدن، تمرین‌های روزانه‌ی بازیگر و اهمیت شناخت ریتم را آموزش می‌دهد.
05۵ فن بیان
حتماً با انسان‌هایی که کلام تأثیرگذاری دارند مواجه شده‌اید. آموختن تکنیک‌های ساده‌ی فن بیان به ما کمک می‌کند تا کلام نافذی داشته باشیم. اگر می‌خواهید این تکنیک‌ها را بیاموزید با استاد این دوره همراه شوید.
06۶ تربیت حواس پنج‌گانه
تابه‌حال به حواس پنج‌گانه‌ی خود فکر کرده‌اید؟ چگونه می‌توانیم حس خوردن شیرینی را فقط با تخیل آن به نمایش بگذاریم؟ معتمدآریا معتقد است حس‌های پنج‌گانه رگ‌های خونیِ بازیگری هستند. در این درس با تمرین‌های چشایی، بویایی، شنوایی، بینایی و همچنین با مفهوم جعبه‌تقسیم حس‌ها آشنا می‌شویم.
07۷ نخستین گام‌های بازیگری
ذهن شما به وسعت جهان هستی است. چگونگی پرورش خلاقیت، ایده‌گرفتن از مردم و بهره‌گرفتن از کنجکاوی در افزایش قدرت بازیگری را در این قسمت می‌آموزیم.
08۸ بازیگر تکنیکی یا غریزی
در این درس با تفاوت بازی غریزی و بازی تکنیکی، لزوم شناخت ابزار سینمایی برای بازیگر، بازی جلوی دوربین، تفاوت بازیگری تئاتر با سینما و بهره‌گیری آگاهانه از غریزه آشنا می‌شویم.
09۹ بداهه‌پردازی
یکی از آزمون‌های مهم برای شناخت قدرت بازیگر، بازی بداهه است. به عقیده‌ی معتمدآریا شیوه‌ی بداهه نیاز به دانشی دارد که در گذشته کسب شده است. او درباره‌ی قدرت خیال در بازی بداهه صحبت می‌کند و اتودهایی را برای بداهه‌پردازی آموزش می‌دهد.
10۱۰ بازیگر نقش‌های کمدی، درام و کودک
بازیگر فیلم «هنرپیشه» معتقد است کسی که هنرپیشگی را به‌صورت علمی آموخته، باید بتواند در قالب‌های مختلف بازی کند. او در این صفحه از تفاوت‌ها و بایدونبایدهای هر ژانر، تکنیک‌های بازی کمدی و تفاوت آن با لودگی و اشتباهاتی که در کار با کودک رایج شده است، سخن می‌گوید.
11۱۱ بازیگر انتخاب نمی‌شود، انتخاب می‌کند
فاطمه معتمدآریا جزو بازیگرانی است که نقش‌هایش را آگاهانه انتخاب می‌کند. او در این درس با ما از معیارهایش برای انتخاب نقش و استفاده‌ی بهینه‌ی بازیگر از سن خود صحبت می‌کند. تجربه‌های معتمدآریا پس از بازی در نقش «گیلانه» شنیدنی‌ست.
12۱۲ در انتخاب نقش ریسک کنیم
«در سینما به شما پول می‌دهند که تجربه کنید، پس جسارت داشته باشید»؛ این از آموزه‌های مدرس این دوره است. برای این‌که بیاموزید چرا در نقش کوتاه فرصت اشتباه ندارید و چرا همزمان در دو فیلم بازی نکنید؟ این درس را دنبال کنید.
13۱۳ مثلث فیلمنامه‌نویس، کارگردان و بازیگر
فاطمه معتمدآریا آموخته است که «بازیگر تجلی اندیشه‌ی کارگردان است». او در این قسمت از ارتباط سازنده‌ی بازیگر با فیلمنامه‌نویس و کارگردان می‌گوید؛ از این‌که چرا سهم‌طلبی، عنصری مخرب در کار بازیگر است و تجربه‌ی خود از حاشیه‌نویسی بر فیلمنامه را برای علاقه‌مندان بازیگری توضیح می‌دهد.
14۱۴ من قرار است چه کسی باشم؟
در این قسمت مدرس دوره از چگونگی خلق کاراکتر و شناخت تفاوت میان «منِ» بازیگر و «اوی» کاراکتر می‌گوید. معتمدآریا روش‌های خود در خلق کاراکتر «گیلانه» و همچنین تجربه‌ی خود برای تقلیدِ نقش «دختر لر» در فیلم «ناصرالدین‌شاه آکتور سینما» را توضیح می‌دهد.
15۱۵ بازیگرِ نقش مقابل
روش تعامل و بده‌بستان با بازیگر نقش مقابل، روش کار با بازیگر تازه‌کار و دانشِ بازی‌گردانی ازجمله آموزه‌های این درس است.
16۱۶ رابطه با دوربین؛ رابطه با تماشاچی
معتمدآریا معتقد است زمانی که مقابل دوربین می‌رود، ارتباط با فیلمبردار بهترین کمک را به او می‌کند. او در این درس می‌گوید که شناخت حرکت دوربین، لنزها و نور چه تأثیری بر کار بازیگر دارد؟ چگونه مونتاژشده بازی کنیم و رابطه با فیلمبردار و عوامل پشت‌صحنه چه کمکی به بازیگر می‌کند.
17۱۷ گریم، لباس و صحنه
گریم، طراحی لباس و صحنه به بازیگر کمک می‌کنند تا درک بهتری از موقعیت کاراکتر به‌وجود بیاید. استاد دوره از نگاه خود به این مقوله‌ها با ما سخن می‌گوید.
18۱۸ همه‌ی کسانی که در من زیست می‌کنند
«من به شخصیت‌هایی هویت داده‌ام، شخصیت‌هایی که کلام‌شان از دهان من خارج شده و با پاهای من راه رفته‌اند، اما هیچ‌کدام از آن‌ها من نیستم». این گفته‌ی معتمدآریا در مورد نقش‌هایی‌ست که بازی کرده است. چقدر از نقش در بازیگر باقی می‌ماند؟ چگونه می‌توان از بندِ نقش رها شد؟
19۱۹ آداب کارِ گروهی
معتمدآریا را به سلام گرم و روی خوشِ سر صحنه می‌شناسند. او عقیده دارد اولین درس بازیگری این است که چگونه دیگران را به خود جلب کنی و آن‌ها را مجاب کنی تا به تو گوش دهند. در این صفحه او درباره‌ی رمز اثرگذاری در کار گروهی و حتی در زندگی روزمره سخن می‌گوید.
20۲۰ اخلاق حرفه‌ای
آیا بازیگر به سایر عوامل فیلم برتری دارد؟ اخلاق حرفه‌ای و مسئولیت اجتماعی بازیگر چیست؟ بازیگر به چه مراقبت‌های رفتاری نیاز دارد؟ چگونه به اعتماد مردم لطمه نزنیم؟ پاسخ این پرسش‌ها را از معتمدآریا می‌شنویم.
21۲۱ از خاکِ صحنه تا کلوزآپِ روی پرده
مدرس دوره در این درس از تفاوت و قابلیت‌های کسی که بازیگری را از تئاتر آغاز کرده با سایر بازیگران، اهمیت آموزش از کودکی و راه‌رفتن روی طنابِ بازیگری می‌گوید.
22۲۲ صفحه آخر، حرف آخر
فاطمه معتمدآریا در صفحه‌ی آخر پیشنهاد‌هایی به علاقه‌مندان، به‌ویژه نوآموزانِ بازیگری می‌دهد. او معتقد است «هیچ موفقیتی یک‌شبه به دست نمی‌آید و هیچ‌کس بیش‌تر از خودت نمی‌تواند به تو کمک کند».
